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二人转到底该咋转
来源:吉林日报 作者:孟凌云时间:2011-01-20 17:46:46.0
摘要:作为一种东北地方戏,二人转在我省有着深厚的传统和基础。随着近年民间二人转的日渐红火与备受关注,二人转发展的一些问题也逐渐显现出来:“民间”小剧场演出与国有“专业”院团之间出现分化,“黄”、“绿”之争甚嚣尘上,何为真正的二人转的“真”“伪”之辨更是莫衷一是……伴随着这些不同的声音,二人转呈现的是繁荣与萎缩并存的“生态异化”现状。

    作为一种东北地方戏,二人转在我省有着深厚的传统和基础。随着近年民间二人转的日渐红火与备受关注,二人转发展的一些问题也逐渐显现出来:“民间”小剧场演出与国有“专业”院团之间出现分化,“黄”、“绿”之争甚嚣尘上,何为真正的二人转的“真”“伪”之辨更是莫衷一是……伴随着这些不同的声音,二人转呈现的是繁荣与萎缩并存的“生态异化”现状。那么究竟该如何促进二人转这一有着300多年深远历史的地方剧种更健康地发展,更好地发挥其活跃群众文化生活的功效呢?近日,省文化厅召集省内二人转专家、学者、演员、艺术院团负责人、民营二人转剧院经营者等召开了“二人转艺术发展研讨会”,与会人员畅所欲言,从理论、现状、创作以及政府管理与引导等层面进行了广泛深入的讨论,各方声音和意见、建议的汇总,使二人转究竟该咋“转”的方向和思路渐渐明晰……

    调查报告:

    生态现状冷热不均,喜忧参半

    省艺术研究院首先推出了一份《吉林省二人转现状调查报告》

    近几年,以长春市和平大戏院、东北风二人转艺术团为代表的民间二人转迅速崛起,他们所处的方位不再是大城市的边缘,而是真正走进了城市,正在成为都市人文化生活中的“新宠”。每天晚上,和平大戏院和东北风各有三四个剧场同时演出,一年他们只休息“大年三十”这一天,年卖票总收入约为2200多万元,已然形成了具有相当规模的民间二人转文化产业。

    与此相对,全省国营二人转剧团生存举步维艰,以2006年为例,全年总计演出1406场,仅为1995年14414场的1/10。其演出形式多年来没有什么大的变化,尽管屡屡获得国家级大奖,并受到北京、上海、广州、杭州等大城市观众的欢迎,但不善于与观众互动交流的国营二人转还是被挤出了本地市内市场。其中省民间艺术团多年来始终没有自己的演出场所,虽坚持演出自己原汁原味的本色二人转剧目,但生存十分艰难,面临被边缘化的危机。

    那么,民间二人转是如何做到让观众自愿地购买150元、100元或50元的高价门票走进剧场的呢?用观众的话说就是“看二人转是为了解乏、找乐、寻开心”,民间二人转演员能够抓住老百姓的所思所想,在说笑中适时针砭时弊,反映民众心声,努力与观众沟通并产生共鸣。

    从近几年的演出实践看,国营与民间这两种经济体制下的二人转都在不同层面上存在着背离二人转本体或有失二人转本体的现象。具体体现在国营二人转丢掉了“丑”,丢掉了“说”;民间二人转丢掉了“旦”,丢掉了“唱”。

    长期以来,国营二人转剧团在追求艺术质量上精益求精,执著于专业的艺术优势是对的,特别是在原创剧目的生产上,推出了一大批在全国有影响、深受百姓喜爱的剧目。但是,国营二人转逐渐丢失了二人转艺术视为根性的东西 丑角艺术、灵活自由的演出方式和台上台下互动的观演关系。这是国营二人转生命力萎顿的重要原因。2002年吉林省首届二人转艺术节对“四大名丑”奖项的启动,就是要找回失落了的二人转丑角艺术。

    二人转目前在东北演出市场上占有相当大的份额,说明民间二人转有着相当强大的市场竞争能力。他们懂得研究市场,研究受众,他们知道几分钟没包袱,观众就会产生审美疲劳。为了迎合观众需求,他们把“说”和“逗”推向极端,甚至整台演出没有一段完整的二人转唱段,成了“搞笑晚会”。那些历经几代艺人流传下来的优美动听、勾魂夺魄的二人转唱腔几乎听不到了。而且民间二人转舞台上的许多旦角只起到陪衬作用,彻底丢掉了二人转的旦角艺术,这显然也存在着背离本体的问题。

    人才培养是形成艺术发展良性循环的重要环节。目前遍布全省各地的30多个二人转学校都是民营性质的,他们招收学生是以盈利为目的,采取的培养方式是短、平、快式的速成班,很难培养出高精尖人才。几十年来,为二人转源源不断地培养出几代优秀表演艺术家的原吉林省戏曲学校二人转科,去年开始不招生了。加之原来存在的二人转创作尤其是二度创作人才短缺,在我省已是迫在眉睫的问题。

    民间艺术团:

    社会功能不可替代 毁誉参半

    “民间”红火,“专业”冷清,这种状态不可避免地被与会者再次拿来对比。

    民间艺术团的社会功能

    马普安(东北风二人转艺术团董事长):我今天谈的主题是民间艺术团发展所承担的社会功能。二人转作为东北地方戏,一种优秀的民间艺术,它具有鲜明的娱乐大众的功效。以东北风为例,它现在每晚的节目由二人转、舞蹈、武术、杂技等多种表演构成,而这种定型是根据现代观众的审美需要而打造的全新的“二人转晚会”,近年来几个剧场门庭若市,门票价格由最初的80元涨到100元、150元,这种一涨再涨的行情说明了观众对这种形式的认可和欢迎。

    经过几年的发展,东北风二人转不但在长春拥有三家剧场,同时在吉林市、哈尔滨市以及北京等地也有演出场所,同时吉林卫视的“乡村戏苑”和“二人转大观园”等栏目也不间断地播出东北风和其它二人转剧场的节目,这些演出极大地丰富活跃了群众文化生活,发挥了重要的娱乐功能。

    丢掉了传统,就会迷茫

    王中堂(国家首批非物质文化遗产二人转项目传承人,著名二人转表演艺术家、导演)我今年已经74岁了,从11岁开始表演二人转,至今已经60多年了。二人转最初产生来源于农村,解放后逐渐走向了城市,并一直发展繁荣到现在。二人转为什么受农民欢迎,一个很关键的问题就是它产生于农村,唱的是农民的生活和感受,它一唱就唱到农民心里去了,观众在情感上很自然就呼应起来。现在的二人转对比原先的状况已经发生了一些变化,因此要想让观众欢迎,还要深入生活,创造出反映群众所思所想和最贴近生活的唱段。

    对现在民间二人转的发展,我有点担心,它往往报的是“二人转”,但实际上却没有二人转唱段,这不行。二人转讲究广泛借鉴,吸纳各种艺术门类,但它最后要融会贯通,为我所用,自成一家,最后必须还得是二人转,而且应做到雅俗共赏、通俗易懂,这才是真正的二人转。

    另外,一些传统的精华还要继承。这些精华都是前辈艺人们几代人积累总结下来的财富,它确立了二人转的本质特征,丢掉了传统,就会迷茫,不知二人转究竟该怎样发展了。

    专业院团:

    虽陷困境但有优势,亟待突破

    与民间二人转的红火相比,国有专业艺术院团的发展现状是否就一片灰暗了呢?对专业院团的状况和发展是各位与会人员谈论最多的一个话题。

    专业院团也有亮点

    王木萧(二人转理论家、省艺术研究院副院长):近些年,全省各市县国营二人转剧团日子均不好过,多数处于低迷境地。据调查,仅梨树县剧团是个特例,该县从二人转事业发展出发,2006年将演职人员工资的国拨部分从原来的80%涨至85%,再加上剧团演出的收入,近三年工资全是百分之百发放。而且每逢参加省汇演,县里都另为新创剧目拨款,以保证艺术质量的逐年提高。目前,这个团无论是在二人转新创剧目的生产上,还是剧团自身的发展上,都已步入良性循环的轨道。

    传统二人转有很大的市场需求

    金士贵(原省民间艺术团团长,著名二人转作曲家)二人转是东北惟一的土生土长的艺术,现在它的发展的确出现了些问题,遇到了些困难,这需要我们当代二人转人认真地研究解决。

    专业艺术院团目前处境艰难,有的名存实亡,有的在苦苦坚持,其中不乏个别的亮点,但普遍不景气。这种状况的出现缘于几个方面,首先是世纪之交,农村形势的变化让许多二人转艺术团措手不及。在上个世纪80年代,省民间艺术团和各市县艺术团都是常驻农村,一年当中至少三四个月是在农村演出中度过的。那时,农民每人交1元钱就可以看6天6场演出,“万人围着二人转”就是那时景象的生动写照。农民观众对韩子平等著名二人转演员的热情不亚于今天的追星族。农民为什么爱看二人转呢?用农民的话说就是“对味、开窍”,“把人的一生都唱了”,这简单朴实的话是对二人转最好的评价,它说明了二人转与农民的贴近,根扎在农村,并具有思想启迪和丰富的人生内涵。

    后来由于国家对农村一些杂税进行了限制,农民交钱看演出的钱也受到了限制,因此国有艺术院团下乡演出变成了收不上来钱的事,因而大幅锐减,农村二人转市场由此出现了萎缩。后来,省民间艺术团尝试着走了一段与企业联姻的路子,其中有成功的经验,但由于种种原因,并没持久。

    国有艺术院团不景气的另一原因是缺少适合现代观众欣赏品味的精品剧目。近年来很少出现像原来的《大西厢》、《猪八戒拱地》、《马前泼水》等久演不衰的好戏,有些二人转新创剧目虽然也不乏好作品,但能与这几出经典剧目相比的现代精品并不多。

    目前的演出市场虽然表面上看民间二人转很受欢迎,但实质上传统的专业二人转唱段仍有很大的市场需求,以音像市场为例,有多家音像公司都在出版发行二人转光碟,问他们能赚钱吗?商家有自己的一本账:市场的需求目前来看也许算不上旺盛,但这个需求一直存在,这仿若“细水长流”,从长远来看,目前发行的光盘都能卖出去,收回成本。

    综上所述,对于专业院团的发展,政府相关部门应该给予一定的支持,以让二人转更健康发展。在前几年省民间艺术团到南方一些城市进行巡演时,就曾遇到一些南方观众提到二人转就会联想起“有点黄”的印象,这已经严重影响了二人转的正常发展,因此专业院团的艺术力量应该有个强大的发展,让真正优秀的民间艺术走向全国,走向观众。

    二人转人才的培养迫在眉睫

    郑淑云(原省民间艺术团著名演员)省民间艺术团目前面临后继乏人的状况。团里能演戏的只有12名演员,且年龄偏大,二人转人才的培养迫在眉睫。为什么不采取以团带校的方式呢?这样招收进来的演员能很快进入实践,而且我们退休的老演员也完全可以帮着带,否则我们这些资源都是一种浪费。

    演员的力量和素质需要提高加强,同样,编剧、导演的队伍也需要加强,这些方面也存在着人才不足的问题。

    我省二人转发展有一定的优势

    尹俊明(省文化厅副厅长)从东北三省范围来看,我省二人转的发展存在着一定的优势,如在剧目创作方面我省具有较突出的强势,我省从1979年举办全省第一届二人转新剧目评奖推广会(目前,这已经转变为两年一届的艺术节),迄今为止,已经举办了17届这样的盛会。其间共创作出新剧目1000多个,推广了150多个优秀剧目,并涌现出了《回杯记》、《马前泼水》、《猪八戒拱地》、《锔大缸》等家喻户晓的经典剧目。不仅如此,汇演对二人转编剧、作曲、导演、表演、舞美、理论研究等方面人才队伍的稳定和储备起到了一定促进作用。

    对省民间艺术团的发展,我们将从全省范围内选拔优秀人才充实到其演员队伍中来,保证这个我省二人转品牌的发展。同时,我们将组织一台近年来创作和汇演中涌现出来的优秀剧目进行全国巡演。

    专家会诊:

    多方建议,共促繁荣

    对眼下二人转这“一树两枝”的现象究竟该如何看待,它们又将何去何从呢?

    一个艺术品种有两种形态不是坏事

    关音光(省艺术研究院党组书记)从目前来看,二人转由“民间”和“专业”共同支撑,二分天下的格局已经形成。虽然它们在技术层面应该相互借鉴,融汇发展,但不同的演出形式还是已经形成,“民间”和“专业”可以保持二人转不同的艺术个性,以各自不同的形态存在下去。一个艺术品种有两种形态,并不是坏事。

    专业院团现在处于萎顿状态,它的发展更受关注。二人转的演出目前有两块,一是农村,二是城市。对农村,二人转不是不受欢迎了,而是因为演出赔钱,下不去了。因此国家应该给予一定的支持,而艺术院团本身也要进行相应的体制和机制改革,具有市场意识,演职员同时要提高自身素质,适应现代观众的审美需求。

    我省二人转的原创作品在全国是最好的,这是我们最大的有利资本,有了好作品,发挥专业二人转的优良传统,在借鉴“民间”的灵活表演方式、发扬二人转的喜剧精神之上,逐渐将其打造为精品,城市和农村的观众都会喜欢,这样就能保住二人转这一知名品牌。

    应加大力度繁荣发展二人转这一文化品牌

    曹保明(省民协主席,著名民俗学家)二人转是一个很重要的文化品牌,并且已经深入人心,我们应该充分利用这一重要资源,树立“吉林省优势思想”,并加大力度发展繁荣二人转,使全国观众本已有之的“到东北看二人转”这个观念更加牢靠,稳固。

    那么,“到东北看二人转”,二人转在哪里?这至少应该有个代表性的剧场或“二人转城”,有数量,有质量,有规模,使其观众来了之后,有具体感受,觉得名不虚传。而且,二人转已经列入国家级非物质文化遗产名录,是一种有着300多年历史的珍贵民间艺术,我省不仅是二人转起源产生之地之一,有着深厚的群众基础和悠久的历史传承,同时还有王中堂老先生等等一批传承人,还有大量的二人转演出这一活态存在,更难得的是我省拥有王肯、王兆一、那丙晨等一批造诣深厚的二人转理论家,因此我省应充分弘扬这一具有鲜明地域特色的艺术品种,使之做大做强。不仅应有标志性的“二人转城”,还要从旅游角度开发衍生产品,如手帕、演员服装、演员签名照片等,这样就能使二人转更好地“转”下去。

    要让吉林省的二人转“转”出去

    林君(省文化厅厅长)二人转要健康发展,不仅要解决“黄”“绿”之争、“真”“伪”之辨,还要解决好“优”“劣”之争、“管”“放”之争以及“文化差异”等问题。

    其中“优”“劣”指的是民营艺术团和国营艺术团在体制、机制等方面存在的差异,对民营红火发展的原因和优点,国有艺术院团应该对照学习,进行体制创新,释放活力,促进发展。“管”“放”之争指的是相关文化管理部门作为政府职能部门,要处理好管理与繁荣的关系,对二人转重在引导,使其既不破坏道德,又能繁荣发展,强调其坚持健康娱乐的同时,要有一定的思想教育功能。

    我省有优秀的演员、理论专家和深厚广泛的群众基础,应该使吉林的二人转“转”出去,使我们的文化事业发展,文化产业繁荣。

 
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